短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
% O% ]5 s& W( b+ q2 N你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
" Q% z% m% b2 u! Q: b你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
! K7 x% `3 S" |5 T2 {结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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) X+ f. g& H( A+ z! C% P是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
# D7 I, ~  Y# y  c: X. R/ k! G就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
8 b5 N$ l& F% V2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
, N, W; ^7 L$ r/ C9 v- d5 J) P现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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1 g6 m: w4 y2 G但余滟清补了一句更现实的：
# Y4 h  U! s8 s- j( U) j" ^( w- F. w& `  m观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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9 }. X4 E% V* \5 p那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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. W% ?7 a% \3 O) T1 e$ y6 i赵优秀说得很坦白：
% G% z5 T2 I0 ]因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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# X7 ?8 |, c* H9 \) S6 |! {8 N; z, O所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
* P$ L9 l* D' Q, u- ]
赵优秀的回答很“格局”：
! Y; P! Y7 F- N" x短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
& s# Q! c3 j+ p9 P9 P. ^末世、恐怖为什么多？因为爽。
# K) ?4 w" @2 Y主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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5 m3 R) ^! ?! _答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
( l3 W( J. E9 Y4 g  a" ^7 w8 `9 K$ _但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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& D; S* p4 B& H$ n1 G宇书田的用法就很现实：
$ [1 w1 O, T9 V; q3 a先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

  v* a1 |, Y3 t  y1 `6 j5 @宇书田很直白：
$ ?3 s0 F$ s- p' `$ |: T/ h有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
) b9 [$ V# H1 V: E( G他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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8 y& X% u- A' i钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
# v6 H9 r5 j* _0 ~4 F2 s9 {人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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$ u0 M- _% e! [% V% u7 c那短剧到底咋挣钱？

* E8 A! t/ d9 {9 W5 p9 R, k核心还是平台分账。
4 t; q$ d5 E  ~1 D头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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: e4 R7 R8 Z2 w4 w* D成本是不是越高越好？
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几乎所有人都在摇头。
3 p$ O# @/ ]5 X8 I9 }50万到70万，也能出不错的作品；
# J* n9 J0 `3 E3 f+ X3 ]. a- s100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？

快到什么程度？
! A% S" H# d4 ]/ T4 U$ K/ ]有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

5 \( s7 ?  M& S累，是真的累。
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( n. W  L: ?% a7 M5 J: G# M那为啥“正规军”都下场了？
6 z! S! g. b: }
' t& B$ I+ U7 t4 P0 K5 N+ w: h因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
9 I6 Z! o/ g! i9 R一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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' Q: }6 ?; J5 ~  Z) x最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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6 J' m) x1 C+ I  a6 E0 a赵优秀说得很好：
. P; F+ o* d2 L& J* C( h; c人类对故事的需求没变，只是载体变了。
' v, p' X; I! K+ v从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
5 K" ~0 Y1 n. W' q短剧让她看到一个还没封顶的行业。
$ P8 t, j0 B# j3 w7 Q% n! w) d钱在流，人也在流，机会就在那。

$ c6 O& k' p. r8 k5 T, i- J所以你会发现——
# v: Y& |- f" p, n8 T2 W9 [+ u短剧不是“低配影视”，
) h' ~/ V) Y% O8 l8 g1 x  z它只是换了一种方式，继续讲故事。
/ M7 Z' |+ Z0 L/ V4 E5 W4 C
; j" C5 F. L% t* }' c而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了